David Antonio Sorbille responde “En cuestión: un
cuestionario” de Rolando Revagliatti*
cuestionario” de Rolando Revagliatti*
David Antonio
Sorbille (10 de febrero de 1950, Buenos Aires). Ha
colaborado en diarios y revistas como Hojas
del tuerto, El viaje, Claves en diagonal, La Iguana, Amaru, Papirolas y Desde Boedo, entre otras. Fue
incluido en antologías de poesía, cuentos y ensayos y en volúmenes compartidos:
Poetas del tercer milenio, Antología poética libre, Tres para todos, Poetas sobre poetas, Un arte contado
y Mil poemas a César Vallejo, etc. Además
de otros reconocimientos, obtuvo el Premio Faja de Honor de la Sociedad
Argentina de Escritores. A partir de 1999 fueron socializándose sus poemarios Las huellas del silencio, Eternamente, Ofrenda lírica, Un puente de
voces. Igualmente algunos de sus libros de narrativa breve como Los muros herméticos y otros relatos, Los lugares comunes y otros relatos y El juicio final y otros relatos.
Sorbille (10 de febrero de 1950, Buenos Aires). Ha
colaborado en diarios y revistas como Hojas
del tuerto, El viaje, Claves en diagonal, La Iguana, Amaru, Papirolas y Desde Boedo, entre otras. Fue
incluido en antologías de poesía, cuentos y ensayos y en volúmenes compartidos:
Poetas del tercer milenio, Antología poética libre, Tres para todos, Poetas sobre poetas, Un arte contado
y Mil poemas a César Vallejo, etc. Además
de otros reconocimientos, obtuvo el Premio Faja de Honor de la Sociedad
Argentina de Escritores. A partir de 1999 fueron socializándose sus poemarios Las huellas del silencio, Eternamente, Ofrenda lírica, Un puente de
voces. Igualmente algunos de sus libros de narrativa breve como Los muros herméticos y otros relatos, Los lugares comunes y otros relatos y El juicio final y otros relatos.
– ¿Cuál fue tu primer acto de “creación”, a qué edad,
de qué se trataba?
de qué se trataba?
DAS:
Mis primeros escritos en la década del ’60, evoco aquellos que dieron lugar a
dos libros inéditos: Los prisioneros del
prejuicio (relatos inspirados en mi lectura de Roberto Arlt) y El aprendiz de loco (poemas basados en
los Salmos del Rey David, e influenciados por la obra de Vladimiro Maiakovski).
Mis primeros escritos en la década del ’60, evoco aquellos que dieron lugar a
dos libros inéditos: Los prisioneros del
prejuicio (relatos inspirados en mi lectura de Roberto Arlt) y El aprendiz de loco (poemas basados en
los Salmos del Rey David, e influenciados por la obra de Vladimiro Maiakovski).
– ¿Cómo te llevás con la lluvia y con las tormentas?
¿Cómo con la sangre, con la velocidad, con las contrariedades?
¿Cómo con la sangre, con la velocidad, con las contrariedades?
DAS:
La lluvia ha sido parte de mis momentos de soledad y disposición a la escritura;
no así las tormentas, que siempre me han preocupado por sus secuelas y malos
recuerdos de cuando residí en la zona oeste de la provincia de Buenos Aires,
allá lejos y hace tiempo. La sangre me perturba al extremo de no poder
contemplar nada que tenga que ver con ella. La velocidad me causa vértigo y
trato de que no me contamine; y las contrariedades son parte de la vida, y
también del acto de escribir.
La lluvia ha sido parte de mis momentos de soledad y disposición a la escritura;
no así las tormentas, que siempre me han preocupado por sus secuelas y malos
recuerdos de cuando residí en la zona oeste de la provincia de Buenos Aires,
allá lejos y hace tiempo. La sangre me perturba al extremo de no poder
contemplar nada que tenga que ver con ella. La velocidad me causa vértigo y
trato de que no me contamine; y las contrariedades son parte de la vida, y
también del acto de escribir.
– “En este rincón” el romántico concepto
de la “inspiración”; y “en este otro
rincón”, por ejemplo, William Faulkner y su “He oído hablar de ella, pero nunca la he visto.” ¿Tus
consideraciones?
de la “inspiración”; y “en este otro
rincón”, por ejemplo, William Faulkner y su “He oído hablar de ella, pero nunca la he visto.” ¿Tus
consideraciones?
DAS:
La respuesta que se me ocurre es la misma en la que pienso al hablar de la
concepción poética: la inspiración es un estado del alma, y luego trabajo y más
trabajo. Por eso, aprovecho esta pregunta para sostener lo siguiente: La poesía, o al decir de Cesare Pavese, “la nueva
realidad que ha sido iluminada”, fue clasificada genéricamente como épica, lírica y didáctica,
y sus clásicos ejemplos destacan: La Ilíada
y La Odisea de Homero, las Odas de Horacio y Las Geórgicas de Virgilio, en donde por caminos diversos encontramos narrativa,
sensibilidad y enseñanza en función de una admirable unidad orgánica. Ese
antecedente es absolutamente válido para todas las obras posteriores, y las
podemos sintetizar en la genial Divina comedia
de Dante Alighieri. Pero, la
característica perceptiva de la poesía adquiere determinados signos
estilísticos que logran revitalizarla de acuerdo a las exigencias de las
distintas épocas. Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Walt Whitman, Guillaume
Apollinaire, Maiakovski, Ezra Pound,
T. S. Eliot, William Butler Yeats, Antonio Machado, Rubén Darío, Federico
García Lorca, César Vallejo, Fernando Pessoa, Pablo Neruda, Jorge Luis Borges,
son algunos nombres que fueron promoviendo universalmente la vigencia
incuestionable del arte poético. En ese camino extraordinario, el lenguaje
cotidiano incorpora su propia revolución y el verso libre rescata la
versatilidad contemporánea. La semilla es la palabra, pero el valor de la
poesía, es necesario recordar, está inmerso en la renovación de las formas, y
su razón de ser corresponde a la belleza, que siempre vendrá por nosotros.
La respuesta que se me ocurre es la misma en la que pienso al hablar de la
concepción poética: la inspiración es un estado del alma, y luego trabajo y más
trabajo. Por eso, aprovecho esta pregunta para sostener lo siguiente: La poesía, o al decir de Cesare Pavese, “la nueva
realidad que ha sido iluminada”, fue clasificada genéricamente como épica, lírica y didáctica,
y sus clásicos ejemplos destacan: La Ilíada
y La Odisea de Homero, las Odas de Horacio y Las Geórgicas de Virgilio, en donde por caminos diversos encontramos narrativa,
sensibilidad y enseñanza en función de una admirable unidad orgánica. Ese
antecedente es absolutamente válido para todas las obras posteriores, y las
podemos sintetizar en la genial Divina comedia
de Dante Alighieri. Pero, la
característica perceptiva de la poesía adquiere determinados signos
estilísticos que logran revitalizarla de acuerdo a las exigencias de las
distintas épocas. Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Walt Whitman, Guillaume
Apollinaire, Maiakovski, Ezra Pound,
T. S. Eliot, William Butler Yeats, Antonio Machado, Rubén Darío, Federico
García Lorca, César Vallejo, Fernando Pessoa, Pablo Neruda, Jorge Luis Borges,
son algunos nombres que fueron promoviendo universalmente la vigencia
incuestionable del arte poético. En ese camino extraordinario, el lenguaje
cotidiano incorpora su propia revolución y el verso libre rescata la
versatilidad contemporánea. La semilla es la palabra, pero el valor de la
poesía, es necesario recordar, está inmerso en la renovación de las formas, y
su razón de ser corresponde a la belleza, que siempre vendrá por nosotros.
-¿De qué artistas te atraen más sus avatares que la obra?
DAS:
Aunque me cuesta separar la obra del artista de sus avatares, destaco al
escritor estadounidense Henry Miller
y al militar y escritor británico Thomas Edward Lawrence, entre otros.
Aunque me cuesta separar la obra del artista de sus avatares, destaco al
escritor estadounidense Henry Miller
y al militar y escritor británico Thomas Edward Lawrence, entre otros.
-¿Lemas, chascarrillos, refranes, proverbios que más
veces te hayas escuchado divulgar?
veces te hayas escuchado divulgar?
DAS:
Suelo reiterar dos: “El que no tiene cabeza para prever, debe tener espaldas para aguantar”
(Juan Domingo Perón) y “La resignación requiere carácter” (Goethe).
Suelo reiterar dos: “El que no tiene cabeza para prever, debe tener espaldas para aguantar”
(Juan Domingo Perón) y “La resignación requiere carácter” (Goethe).
-¿Qué obras artísticas te han —cabal,
inequívocamente— estremecido? ¿Y ante cuáles has quedado en estado de
perplejidad?
inequívocamente— estremecido? ¿Y ante cuáles has quedado en estado de
perplejidad?
DAS:
Me impactan las obras monumentales de Miguel
Ángel, las sinfonías de Beethoven,
los conciertos para piano de Brahms,
el film “Matar a un ruiseñor” de Robert
Mulligan, algunas novelas de Faulkner,
la poética de Juan L. Ortíz y Juan Gelman, entre otros.
Me impactan las obras monumentales de Miguel
Ángel, las sinfonías de Beethoven,
los conciertos para piano de Brahms,
el film “Matar a un ruiseñor” de Robert
Mulligan, algunas novelas de Faulkner,
la poética de Juan L. Ortíz y Juan Gelman, entre otros.
-¿Tendrás alguna situación irrisoria de la que hayas
sido protagonista?
sido protagonista?
DAS:
En algún rincón de la memoria tengo atesorado el primer encuentro con
Ernesto Goldar [1940-2011] en una librería de la avenida Corrientes cuando
tuve la ocasión de adquirir su libro de ensayos El peronismo en la literatura argentina. En ese texto elaborado
con el rigor analítico que lo caracterizaba, sentí que Ernesto estiraba
su mano para estrechar la mía, más allá de la presencia física que tuvo lugar
años después. En efecto, cuando lo conocí personalmente en la Sociedad
Argentina de Escritores, él estaba entre los asistentes de la reunión del grupo
AERA, conducida por Alejandro Drewes y Silvia Long-Ohni. En esa
oportunidad leí una serie de poemas que concluyeron con el dedicado a Gelman.
Al concluir, Ernesto se me acercó y me estrechó esa mano que había
quedado pendiente desde el primero de sus libros que tuve el placer de leer.
Desde entonces, era muy común encontrarnos en distintas veladas donde hacía
honor a su amistad, al intercambio de ideas políticas y sociales afines, y a
ese fervor que compartíamos por la poesía. Su fascinante personalidad y sus
profundas convicciones nos permitía disfrutar de sus exposiciones, virtuosas
por su conocimiento y precisión. Ernesto era un verdadero compañero de
ruta que nos brindaba su cariño y su sabiduría. En cada uno de los lugares que
frecuentó, su imagen ha quedado grabada para siempre.
En algún rincón de la memoria tengo atesorado el primer encuentro con
Ernesto Goldar [1940-2011] en una librería de la avenida Corrientes cuando
tuve la ocasión de adquirir su libro de ensayos El peronismo en la literatura argentina. En ese texto elaborado
con el rigor analítico que lo caracterizaba, sentí que Ernesto estiraba
su mano para estrechar la mía, más allá de la presencia física que tuvo lugar
años después. En efecto, cuando lo conocí personalmente en la Sociedad
Argentina de Escritores, él estaba entre los asistentes de la reunión del grupo
AERA, conducida por Alejandro Drewes y Silvia Long-Ohni. En esa
oportunidad leí una serie de poemas que concluyeron con el dedicado a Gelman.
Al concluir, Ernesto se me acercó y me estrechó esa mano que había
quedado pendiente desde el primero de sus libros que tuve el placer de leer.
Desde entonces, era muy común encontrarnos en distintas veladas donde hacía
honor a su amistad, al intercambio de ideas políticas y sociales afines, y a
ese fervor que compartíamos por la poesía. Su fascinante personalidad y sus
profundas convicciones nos permitía disfrutar de sus exposiciones, virtuosas
por su conocimiento y precisión. Ernesto era un verdadero compañero de
ruta que nos brindaba su cariño y su sabiduría. En cada uno de los lugares que
frecuentó, su imagen ha quedado grabada para siempre.
-¿Qué te promueve la noción de “posteridad”?
DAS:
Memoria.
Memoria.
-¿La rutina te
aplasta? ¿Qué rutinas te aplastan?
aplasta? ¿Qué rutinas te aplastan?
DAS:
La rutina de las reuniones de cualquier tipo donde parece que nada cambia, como
el agua estancada.
La rutina de las reuniones de cualquier tipo donde parece que nada cambia, como
el agua estancada.
-¿Para vos, “Un
estilo perfecto es una limitación perfecta”, como sostuvo el escritor y
periodista español Corpus Barga? Y siguió: “…un
estilo es una manera y un amaneramiento”
estilo perfecto es una limitación perfecta”, como sostuvo el escritor y
periodista español Corpus Barga? Y siguió: “…un
estilo es una manera y un amaneramiento”
DAS:
No creo en la perfección, sino en el acto de concebir y trabajar en lo que uno
cree.
No creo en la perfección, sino en el acto de concebir y trabajar en lo que uno
cree.
-¿Qué sucesos te producen mayor indignación? ¿Cuáles
te despiertan algún grado de violencia? ¿Y cuáles te hartan instantáneamente?
te despiertan algún grado de violencia? ¿Y cuáles te hartan instantáneamente?
DAS:
Me indigna la impunidad, el cinismo y la violencia enmascarada en tiempos de pos verdad.
Me indigna la impunidad, el cinismo y la violencia enmascarada en tiempos de pos verdad.
-¿Qué postal (o postales) de tu niñez o de tu
adolescencia compartirías con nosotros?
adolescencia compartirías con nosotros?
DAS:
Una foto de mi niñez en la que estaba con mis padres y mi hermana menor que yo
con el fondo de la Basílica de Luján.
Una foto de mi niñez en la que estaba con mis padres y mi hermana menor que yo
con el fondo de la Basílica de Luján.
-¿En los universos de qué artistas te agradaría
perderte (o encontrarte)? o ¿a qué artistas hubieras elegido o elegirías para
que te incluyeran en cuáles de sus obras como personaje?
perderte (o encontrarte)? o ¿a qué artistas hubieras elegido o elegirías para
que te incluyeran en cuáles de sus obras como personaje?
DAS:
Me hubiera gustado conocer a Macedonio
Fernández, Leopoldo Marechal, Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortíz, y estar incluido en alguno de sus escritos.
Me hubiera gustado conocer a Macedonio
Fernández, Leopoldo Marechal, Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortíz, y estar incluido en alguno de sus escritos.
-El silencio, la gravitación de los gestos, la
oscuridad, las sorpresas, la desolación, el fervor, la intemperancia, ¿cómo te
resultan? ¿Cómo recompondrías lo antes mencionado con algún criterio,
orientación o sentido?
oscuridad, las sorpresas, la desolación, el fervor, la intemperancia, ¿cómo te
resultan? ¿Cómo recompondrías lo antes mencionado con algún criterio,
orientación o sentido?
DAS:
Son todas facetas de la misma vida, y como tales nos van marcando. Antes no
sabía que eran imposibles de evitar las que afectaban y celebro las que me
impulsan o le dan sentido a mi existencia.
Son todas facetas de la misma vida, y como tales nos van marcando. Antes no
sabía que eran imposibles de evitar las que afectaban y celebro las que me
impulsan o le dan sentido a mi existencia.
-¿A qué artistas en cuya obra prime el sarcasmo, la
mordacidad, el ingenio, la acrimonia, la sorna, la causticidad… destacarías?
mordacidad, el ingenio, la acrimonia, la sorna, la causticidad… destacarías?
DAS:
Al Enrique Santos Discépolo de
“Mordisquito”, su personaje radial; los monólogos televisivos de Tato Bores y los del negro Roberto Fontanarrosa.
Al Enrique Santos Discépolo de
“Mordisquito”, su personaje radial; los monólogos televisivos de Tato Bores y los del negro Roberto Fontanarrosa.
-¿Qué apreciaciones no apreciás? ¿Qué imprecisiones
preferís?
preferís?
DAS:
No reparo en superficialidades, y sí en cambio en aportes o ideas que sumen a
un intercambio dialógico que tenga en lo humanístico la razón de las
apreciaciones que valoro.
No reparo en superficialidades, y sí en cambio en aportes o ideas que sumen a
un intercambio dialógico que tenga en lo humanístico la razón de las
apreciaciones que valoro.
– ¿Viste que uno en ciertos casos quiere a personas
que no valora o valora poco, y que en otros casos valora a personas que no
quiere? ¿Esto te perturba, te entristece? ¿Cómo “lo resolvés”?
que no valora o valora poco, y que en otros casos valora a personas que no
quiere? ¿Esto te perturba, te entristece? ¿Cómo “lo resolvés”?
DAS:
Me
acostumbré a tratar a las personas más allá de sus preferencias o ideologías,
pero respeto especialmente a las que dignifican la palabra y los sentimientos
sinceros. Me fastidia la estupidez de los soberbios.
Me
acostumbré a tratar a las personas más allá de sus preferencias o ideologías,
pero respeto especialmente a las que dignifican la palabra y los sentimientos
sinceros. Me fastidia la estupidez de los soberbios.
* Rolando Revagliatti. Escritor argentino.
