Sobre las nuevas autoras latinoamericanas

Parece más que evidente que las mujeres son hoy, ya, y de forma indiscutible, las más que justas conductoras de esta nueva etapa de la literatura latinoamericana. Pienso que esto constituye un momento histórico sin precedentes en nuestro campo cultural, y pienso que quizá no somos del todo conscientes del privilegio extraordinario que nos supone vivirlo

A poco que cualquiera abra apenas los ojos en una librería podrá ver que definitivamente están siendo ellas, al fin, las abanderadas con el peso y el liderazgo creativo de un horizonte literario que viene indiscutiblemente signado por su talento y su voz, y esto es algo tan diáfano que sorprende que haya quien no esté dispuesto a darse cuenta todavía. Dejando a un lado los catálogos anticuados de determinados sellos editoriales —poco propensos a hacer lugar a las nuevas voces, y, por ende, marcados todavía por una hegemonía masculina más bien propia de un par de generaciones atrás—, hace apenas unos meses nos encontrábamos con la ya infausta lista del Bogotá 39-2017 —sucesora de la también desafortunada Bogotá 39, ambas a cargo de Hay Festival—, que por alguna razón se había autopropuesto elegir a «los mejores 39 autores menores de 39» de toda América Latina. Amiguismos aparte, el resultado fue un conjunto incomprensible de 26 autores y sólo 13 autoras donde quedaban excluidas no sólo gran parte de las figuras mayúsculas que están indicadas varias líneas más arriba, sino incluso algunas voces tan claramente obvias para un festival bogotano como, por ejemplo, la de Margarita García Robayo (Cartagena de Indias, 1980), quien está siendo desde hace años una de las principales referencias de su generación. Podría pensarse que este ‘olvido’ fue casual, pero es que, de nuevo, hace apenas unas semanas la propia Margarita quedaba relegada de una delegación de escritores organizada por el Ministerio de Cultura de Colombia para representar al país en Francia. En una muestra de machismo aún más flagrante que la de Hay Festival, la lista que había confeccionado el ministerio dejaba afuera a todas las escritoras colombianas y enviaba a Francia una expedición íntegra de diez hombres que desató una tremenda ola de indignación en el campo literario y cultural latinoamericano, donde, por fortuna, la revista Arcadia alzó rápido la voz con un manifiesto[1] firmado por más de cuarenta de las escritoras excluidas, hermanadas luego en la protesta contra ese sexismo anacrónico que sigue tan arraigado en tantas instituciones culturales a lo largo y ancho de América Latina, Portugal y España. 

Listas nefastas como la del Ministerio de Cultura de Colombia o la de Hay Festival nos traen, al menos, la oportunidad de concienciarnos sobre hasta qué punto es necesario el movimiento feminista en el campo cultural, y, además, ponen también sobre la mesa una discusión sobre literatura contemporánea que en la última década venía estando demasiado tibia, calma como agua en un plato. Lo cierto es que las nuevas voces que poco a poco han estado incorporándose al mercado editorial y que lo vienen modificando de unos años para acá no han estado encontrando la justa contraparte del eco y el diálogo crítico que ameritan sus obras, de forma que en el último lustro han sido muy pocas —y muy ignoradas— las crónicas culturales que se han aventurado a considerar a estas nuevas voces en tanto que colectivo diferencial. Más o menos desde los años 2000 hasta hoy, la literatura latinoamericana contemporánea parecía condenada a orbitar siempre en torno a los Mario Bellatin, Samanta Schweblin, Jorge Volpi y diez o quince grandes nombres más —sin que esto implique ningún demérito literario con respecto a ninguno de ellos—, y sólo en fechas muy recientes el nuevo y amplísimo conjunto de voces que las suceden ha comenzado a hacerse visible después de siete o diez años de un injusto silencio mediático que sólo ahora, por fin, comienza a quebrarse y a quedar felizmente atrás. Iniciar esta transición no ha sido fácil, sin embargo, y gran parte de este quiebre ha podido darse sólo gracias a que todo un conjunto de nuevas editoriales latinoamericanas ha logrado hacerse fuerte en una apuesta lúcida por las nuevas voces. Esta apuesta renovadora les está permitiendo ganar terreno a otros sellos de mayor recorrido, donde ahora, después de una década de estancamiento, resulta difícil encontrar a alguna voz menor de cuarenta o cincuenta años, con el consiguiente envejecimiento de su franja de lectura. Frente al desgaste de esos catálogos, propuestas a futuro como las de Sexto Piso (México), Jeckyll & Jill (Argentina), Blatt & Ríos (Argentina) o Hueders (Chile) están siendo ya sinónimos de literatura fresca no sólo en sus respectivos países de origen sino también aquí, en España, donde están atrayendo para sí a todo un conjunto de nuevas lectoras y lectores que no pueden encontrar en los sellos más antiguos a una sola referencia generacional que les interpele. En paralelo, además, todo un segundo foco de editoriales como Alto Pogo (Argentina), Laguna Libros (Colombia), Almadía (México) o Patuá (Brasil) están siguiendo la misma la estela como referentes de la literatura joven más independiente a escala nacional, apropiándose de nuevo de gran parte del espacio que las editoriales tradicionales no han querido, o no han sabido, aprovechar hasta la fecha.